1/ 	Le Vieux Léon    
2/ 	La Ronde Des Jurons    
3/ 	A L'Ombre Du Coeur De Ma Mie    
4/ 	Le Pornographe    
5/ 	Le Père Noël Et La Petite Fille    
6/ 	La Femme D'Hector    
7/ 	Bonhomme    
8/ 	Les Funérailles D'Antan    
9/ 	Le Cocu    
10/ 	Comme Une Soeur    
11/ 	La Marine
12/ 	La Mauvaise Réputation
13/ 	Comme Hier
14/ 	Hécatombe
15/ 	La Cane De Jeanne    
16/ 	Il Suffit De Passer Le Pont

Georges Brassens - Composer, Vocals
Patachou - Vocals
Pierre Nicolas - Double Bass
Jean Richepin - Poetry 

Brassens was born in Sète, near Montpellier. Now an iconic figure in France, he achieved fame through his simple, elegant songs and articulate, diverse lyrics; indeed, he is considered one of France's most accomplished postwar poets. He has also set to music poems by both well-known and relatively obscure poets, including Louis Aragon (Il n'y a pas d'amour heureux), Victor Hugo, Jean Richepin, François Villon, and Guillaume Apollinaire. ---discogs.com

Au rythme d’un album par an dans les années cinquante, BRASSENS la machine à chansons poursuit son petit bonhomme de chemin, indifférent aux modes et aux appels du pied du corps mondain. Mais après quatre albums de grande qualité, la belle mécanique s’est enrayée, et la fin de la décennie est une période nettement moins intéressante dans la discographie du Sétois.

Le Pornographe frappe d’abord un grand coup avec sa chanson titre, une merveille de texte et de mélodie, l’un des morceaux de BRASSENS que l’on connaît forcément quand on est francophone. Ou amateur d’insultes fleuries, mais c’est un peu la même chose, au fond. En réaction à quelques critiques agaçants qui le qualifiaient de poète pour les sourds et de grossier personnage, le bon Georges a composé cette chanson virtuose pour leur rabattre le caquet et se moquer un peu de lui-même en passant. Des lignes pleines d’autodérision qui s’attardent avec emphase et vilains mots sur la destinée du chanteur de cabaret, honnête homme forcé de chanter le cul pour gagner sa vie :

« Tous les samedis je vais à confess’ m’accuser d’avoir parlé de fesses / Et je promets ferme au marabout de les mettre tabou / Mais craignant, si je n’en parle plus, de finir à l’Armée du Salut / Je remets bientôt sur la tapis, les fesses impies. »

La thème des gauloiseries fait une seconde apparition sur « La Ronde des jurons », mais en nettement moins inspirés. L’enchaînement chanté des jurons médiévaux est malaisé. On retrouve la diction mécanique déjà présente sur Oncle Archibald, qui sied si mal au style de BRASSENS. Ce n’est pas faute d’avoir effectué un retour fracassant aux inspirations folkloriques (« Le Vieux Léon », « La Femme d’Hector », « A l’Ombre du cœur de ma mie »), qui faisaient cruellement défaut sur l’album précédent.

Pour retrouver une bonne chanson, il faut s’en remettre au thème porteur du cocu, exploré par notre pornographe national avec une délectation audible. « Le Vieux Léon » tire aussi son épingle du jeu, avec un texte émouvant et personnel dans la lignée des premiers albums. C’est bien peu, surtout avec une fin de disque aussi anecdotique. « Comme une sœur » et « Bonhomme », redondantes, chantées sans conviction, offrent un malheureux contraste avec la géniale chanson titre.

Avec Le Pornographe, la déception est à la hauteur des attentes. Une chanson mythique, et puis plus rien, ou presque. Heureusement le trou d’air ne va pas durer longtemps. Les albums suivants reprendront l’ascension jusqu’au disque majeur : Les Trompettes de la renommée. ---saskatchewan, fp.nightfall.fr

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1.Georges Brassens — Une jolie fleur
2.Georges Brassens — Marinette
3.Georges Brassens — Le petit cheval
4.Georges Brassens — Le Mauvais Sujet Repenti
5.Georges Brassens — Le gorille
6.Georges Brassens — La prière
7.Georges Brassens — Les Amoureux Des Bancs Publics
8.Georges Brassens — Chanson Pour L'auvergnat
9.Georges Brassens — La Chasse Aux Papillons
10.Georges Brassens — La Mauvaise Réputation
11.Georges Brassens — Auprès De Mon Arbre
12.Georges Brassens — Les Sabots D'hélène

Brassens was born in Sète in southern France, and served in forced labour camps during the Nazi occupation in World War II. He began writing songs at an early age but did not start performing as a solo artist until much later, overcoming his shyness to begin working the Parisian club circuit in the early 50s in an attempt to place his songs with other performers. His breakthrough arrived in 1952 when he played a late night audition for the cabaret singer Patachou. She convinced him to work the circuit as an artist in his own right, and Brassens proved to be an immediate success with the sophisticated cabaret audiences. He began recording in 1952 and his very first single (the anti-death penalty ‘Le Gorille’) set out his deeply humanistic political stance.

Songs poured out of Brassens during the rest of the decade. Reportedly, he appeared in public performance in France once every three years, singing 10 songs written in the interim. His satirical streak often led to bans on French radio but only helped to further his appeal with the general public, who were drawn to his disarmingly simplistic musical style and witty, subversive lyrics. Brassens was less prolific during the 60s and 70s, due in the main part to a serious kidney ailment which would affected his health from the late 50s until his death. On 28 October 1973 he gave his first performance outside France, appearing in concert at the Sherman Theatre in Cardiff, Wales. The BBC filmed the concert and excerpts were screened in a 1975 television documentary about his life. Owing to Projet Brassens, a website dedicated to his life and work, this artist’s work is gradually becoming better known several decades after his death.

Several of Brassens’ songs have appeared in films, sometimes as themes, and he also appeared infrequently on the screen. He appeared in a small role in Porte Des Lilas (1957) and ‘Les Copains D’Abord’ was the theme song for Les Copains (1964). After his death his music continued to be heard in films, sometimes through the use of his recordings: ‘Maman, Papa’ in Portraits Chinois (1996, US title: Shadow Play) and ‘J’ai Rendezvous Avec Vous’ in L’Amour Est À Réinventer (1996, US title: Love Reinvented), ‘Le Temps Ne Fait Rien À L’Affaire’ in Le Dîner De Cons (1998, US title: The Dinner Game), where it is heard as the title theme. His song, ‘Don Juan’, was in Confession D’Un Dragueur (2001), another was used as the theme for Reines D’Un Jour (2001, US title: A Hell Of A Day), and ‘Il N’y A Pas D’Amour Heureux’ was in 8 Femmes (2002, US title: 8 Women). Brassens also appeared occasionally on French television, including On Vous Écrira (1961) and Émilie Jolie (1980). --- Colin Larkin, The Encyclopedia of Popular Music

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